北瓜黑板报

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此文献给刚刚爱上摄影的我!
在这之前先让我怀念一下已经消失的品牌,他们曾经在胶片时代是多么的辉煌!
1,柯尼卡Konica
2,美能达Minolta
3,艾格发Agfa
4,威达Vivitar
      最后柯尼卡和美能达虽然合并为新公司Konica-Minolta但是依然没有挽回颓势,不得卖给了索尼Sony,自己转而经营复印器材.不禁让我伤心!

      所以请不懂事的年轻的摄影人们不要无知的称他们是垃圾!他们改变了这个行业,他们是我们心中的经典,同时我们也还要向理光Ricoh,宾得Pentax,奥林巴斯Olympus致敬(他们如今还在,可惜品牌认知度做的不好了).别说他们是垃圾,真的,会被贻笑大方的!

      在数码相机领域，绝对是日系厂商的天下，一线品牌中除了美国的柯达Kodak还在苦苦支撑以外，其余全是日货，至于韩国的三星Samsung以及中国台湾的明基Benq，中国大陆的爱国者Aigo、联想Lenovo等品牌其产品品质与顶尖日货品牌相比还有较大差距。

    由于数码相机结合了光学技术和电子技术，因此，数码相机厂商也相应的分为两大派别，一派是传统光学派，以尼康Nikon、富士Fujifilm、奥林巴斯、宾得、理光等为主要代表，它们都是传统影像器材厂商，光学技术实力雄厚，都有自己的镜头，但电子技术实力稍逊，绝大多数不能自己生产传感器（ccd/cmos）；另一派是新兴电子派，以索尼、松下Panasonic卡西欧Casio、三星等为主要代表，它们都是传统电子产品厂商，后进入数码影像领域，具有较强的电子技术实力，有些能自己生产传感器，但光学基础普遍薄弱。

    我将数码相机常见品牌分为三个等级，即一线品牌、二线品牌和三线品牌。

    一线品牌包括佳能、尼康、索尼、柯达、富士、松下6个品牌，它们的共同特点是，拥有雄厚的技术开发能力，成像质量较好，有较全的产品线，有较高的知名度和市场占有率，其中某些品牌在数码单反相机方面亦有很强实力。

一、佳能 Canon

目前数码相机行业公认的老大，拥有最为雄厚的技术实力和市场运作能力，其数码影象产品的市场占有率一直处于领先地位，佳能拥有顶级的光学技术以及核心部件 CMOS感光器的生产能力。其软件消噪技术独步天下，这保证了其具有很高的成像质量。其成像特点是色彩还原真实，噪点少，但风格偏软。

无论是消费级相机还是数码单反机它都成绩斐然。

在消费级相机领域，它的产品十分丰富，综合性能优异。主要类型有：家用型低档手动机A系列，适合打算认真学习摄影技术的新手朋友；超薄时尚型卡片机 IXUS系列，适合年轻人，尤其适合广大MM，是各品牌中极少数能和索尼T系列争夺市场的型号；长焦型S IS系列，适合喜欢拍远景和动物的朋友；广角相机S系列，适合拍风景；高端专业 PRO 系列和准专业G系列，适合专业摄影师和有较高摄影基础的朋友。其消费级相机中最著名的是A系列和IXUS系列，市场占有率颇高。

数码单反领域更是佳能的强项，其数码单反相机EOS 系列拥有高达60%的市场占有率，佳能也是目前唯一一家拥有全画幅机型的厂商，因此其顶级数码单反领域领先其余竞争对手。，但其核心部件CCD感光器却来自其它厂商。

二、尼康

拥有悠久的光学历史，一向以专业素质著称，成像以锐度高闻名，也是在数码单反领域唯一一家能跟佳能分庭抗礼的厂商。

尼康近年来似乎把主要精力用于数码单反机的开发，对佳能紧追不舍，其数码单反相机D系列占有近30%的市场份额，而且性价比略高于佳能，深受专业摄影师的青睐。但其核心部件CCD感光器却掌握在其他厂商手中，而且目前尚无全画幅机型。

尼康近来对消费级相机领域重视程度下降，退步明显，其机型趋于单一，性能亦不突出，市场反应平平，没有叫得响的机型。

消费级相机主要类型有：高端准专业机Coolpix 系列；时尚轻薄卡片机S系列； 低端家用型L系列，中端普通数码相机P系列,数码单反D系列。

三、索尼

索尼在数码摄影领域是一个很特殊的品牌，因为它并非专业的相机生产商，但它作为著名的家电及数码产品生产商，大胆涉足数码摄影领域，却取得很大的成功，至少在市场运作方面是这样，尽管不少专业用户对索尼嗤之以鼻，但它在中国大陆的消费级相机市场占有率却超过了佳能，甚至成为广大外行朋友购机之首选，我想这主要得益于它在家电领域培养出来的极高知名度。

索尼的数码相机跟它的其它电子产品一样，走的是时尚路线，极为重视外观，造型十分时尚，尤其得到广大MM的喜爱，是GG们赠送MM礼物的首选，呵呵！

索尼的致命弱点是光学基础薄弱，没有自己的镜头，其大部分机型均采用德国卡尔·蔡斯(Carl Zeiss)的贴牌镜头，这成为内行们讥笑索尼的主要材料。

但索尼也有自身的优势，它的电子技术实力雄厚，为多家相机生产商提供CCD感光器，这一点连佳能、尼康也不敢跟它叫板。

索尼主打消费级相机市场，其产品丰富，造型时尚，但其价格稍贵（不过有几款消费级旗舰还算不错）。主要产品系列有：

T系列是超薄便携卡片机型，使用潜望镜头，此系列最为广大MM喜爱；H是长焦系列，W是中高端实用型消费家用机型，R系列是索尼专业高端数码相机系列；P 系列是中低端家用机型；S系列是中低端的实用机型，价格便宜；U系列是超小型时尚机型；F系列是镜头可旋转中高端机型，F系列中的F717曾经名噪一时，成为一代经典机型。

索尼于2005年收购柯美并利用柯美的技术于2006年推出其第一款数码单反——α100，引起不小的市场震动，索尼似乎想改变留给人们的“索尼=业余”的印象，但毕竟其根基尚浅，想被广大摄友们认可还尚需时日。

四、柯达

一线品牌中唯一的非日系产品，美国著名的影象器材生产商，历史悠久，在胶片时代有着不可磨灭的成就，世界第一台数码相机便出自柯达。柯达是色彩标准的制定者，并能自主研发CCD感光器，曾经推出过全画幅的数码单反（2004年退出了单反市场），但柯达的光学基础薄弱，大部分机型采用德国施耐德的贴牌镜头。

目前柯达主打消费级相机，凭着“非日系”的光环，和较高的性价比，柯达赢得了不少用户，尤其是几款长焦机（如当年的DX6490 ，一代经典哪！）很受欢迎。其产品的综合素质已完全有能力同日系机抗衡。2005年经过改革，主要机型有4大系列：p系列为全功能系列，具备手动功能；z 系列为大变焦系列；c系列为简约系列；v系列为时尚轻薄系列，v系列中的v570开创了双镜头数码相机的先河，具有鲜明的特点。

柯达相机最大特点是成像色彩鲜艳，比真实的景物要鲜艳不少，讨人喜欢，但细节表现略差。近两年柯达在市场策略上有不少失误，总体开始走下坡路，但不管怎么说，柯达仍是目前非日系的最佳选择。

五、富士

传统的影象器材生产商，在胶片时代的很有名气，进入数码时代亦是小有成就。在消费级相机领域，其最引以自豪的有三点：其自主研发的Super CCD、富士珑(fujinon)镜头和高ISO成像，这些特色在业界颇受好评，也赢得不少用户。

富士数码相机主要类型有： 时尚轻薄机 F系列；低端高性价比A系列；长焦S系列；入门级手动机E系列。

富士相机成像色彩鲜艳，产品素质可圈可点，尤其是长焦机颇受好评。
但在数码单反领域，富士的底气就明显不足，机身全由尼康代工，机型单一，市场占有率很小，不过在影楼倒是挺受欢迎。

富士数码相机的有三个主要缺点，一是大多数相机采用XD卡，这种卡只有富士和奥林巴斯两家采用，通用性差，而且价格昂贵；二是富士相机由于起点ISO g高，噪点较多，三是紫边较为严重 。

六、松下(Panasonic相机用独立品牌LUMIX)

松下跟索尼很相似，也是靠做家电起家的厂商，虽涉足数码影象行业时间不长，但其电子技术实力雄厚，能自主研发CCD感光器。

其弱点也是光学基础薄弱，大部分机型均采用德国莱卡的贴牌镜头。其产品成像还算可以，只是噪点控制能力稍差，而且价格较贵。

松下亦是主打消费级相机市场，其产品丰富，造型时尚，主要产品类型有：TZ：紧凑型长焦机型；FZ：长焦系列机型； FX：卡片时尚机型 ；LX：16：9幅面CCD机型；LS：家用入门机型； LZ：家用长焦机型；LC：高端消费机型 。
松下产品一向以长焦为其所长，是各品牌中最先搞长焦DC的，再有就是著名的那款相机FZ20由于使用恒定的F2.8大光圈在消费级相机领域声名显赫，颇受摄影爱好者的喜爱；还有近两年新推出的LX系列相机在消费级数码相机中率先使用独特的16：9幅CCD，十分适合拍风景照，因而名噪一时。

松下也于2006年推出了第一款数码单反，跟奥林巴斯一样采用4/3系统，造型莱卡味十足，但似乎一点也不受欢迎。


以上说了一线品牌，我们再谈一下二线品牌。二线品牌包括奥林巴斯、宾得、理光、莱卡、适马、三星、卡西欧,通用电气8个品牌。这其中前五个都是老牌传统影像器材制造商，但在数码相机崛起后，它们落后了，也许是以前在传统相机领域取得的成就太大，使它们固步自封吧！而三星、卡西欧则都是从电子行业转入影像行业的。二线品牌基本上不掌握多少核心技术。

一、奥林巴斯


把奥林巴斯放入二线品牌我也权衡了半天，毕竟它是个老牌影象器材生产商，在胶片时代就闻名遐迩。而且数码相机产品也不少。但是我们毕竟主要考查的是近几年它在技术开发和市场运作方面的表现。

奥林巴斯早几年在数码相机领域的表现还算不错，推出过数款经典机型，但到了后来就变得越来越不思进取，似乎是把搞研发的钱都拿去拍广告了。其数码单反采用非主流的4/3系统，注定没什么前途，市场表现亦不理想。消费级相机退步更是厉害，在各地市场上已经很少看到奥林巴斯这个品牌，给人留下的印象恐怕就剩下漂亮的代言MM了。奥林巴斯跟富士一样，采用通用性差的而又昂贵的XD存储卡，客观上也限制了自身的市场发展。

奥林巴斯的主要产品系列有：单反机E系列；时尚轻薄机μ 系列；低端家用机FE 系列；全能手动机SP系列。


二、宾得

传统的影象器材生产商，技术势力雄厚，有着辉煌的光学成就，在胶片时代的风头甚至盖过佳能和尼康。但其市场运作极不成功，尤其是在数码时代，宾得在中国大陆的广告投入约等于零，致使其知名度极底，除了专业的摄影爱好者，恐怕没几个人听说过。

在数码单反领域，宾得 K系列机型不多但性价比不错，成像色彩诱人，不过市场表现并不理想（这得归功于它的宣传策略），而且核心部件CCD掌握在其他厂商手中，但随着2006年两款新机K100D和K10D的上市，宾得大有升温之势，而且其一款中幅数码单反也即将上市。

宾得在消费级相机领域表现平平，而且价格偏贵。主要产品系列有：

全能手动机 D系列；低端卡片机W系列；低端家用机M系列；中端时尚机A系列等。

三、理光

传统的影象器材生产商，有着非常辉煌的胶片时代，那时它的地位犹如今日在数码相机领域的佳能、尼康。

然而进入数码时代以后，它的表现一落千丈，性能同佳能尼康等一线厂商相比差距明显，不掌握任何核心技术，其产品种类更是少得可怜，仅有那么2、3个系列，连后起的三星等都不如。

理光是数码相机中最先搞广角概念的，其所有相机全部使用广角镜头。其中家用系列R系列算是小有名气了，该系列的参数看上去非常完美：广角、1mm微距、5~7倍的长焦、全金属机身、电池耐用，而且价钱也不算贵，简直是高性价比的代名词，然而遗憾的是相机最重要的一个指标---成像质量却是它的最大弱点：噪点较多。

此外还有低端普及机型RR系列和中端的GX系列和高端的GR系列，其中GR系列独树一帜地居然使用定焦镜头，据说成像质量不错，颇受某些专业摄友们推崇。



GX和GR真的是不错的机器,备受专业摄影师的推崇!我最喜欢的就是GR digital 2!

很多著名日本摄影大师都在用它作为专业相机!可想而知他多好啊!


四、三星


韩国著名电子厂商，涉足数码影象行业时间不长，技术实力远比不上日系厂商，但进步飞快。

三星也是主打消费级相机市场，风格类似索尼，走的是时尚路线，其相机外形大都小巧玲珑。尤其是2006年推出的“蓝调”系列家用DC外型的确抢眼。

最近三星对其产品系列代号进行了调整，调整后主要产品系列有：

中端家用型NV（蓝调）系列；中端时尚轻薄型i系列（代替原来的V系列）；低端家用型S系列；低端卡片机L系列；高端专业机pro系列；此外还有数码单反GX系列推出，虽然用的是宾得的机身、施耐德的镜头和索尼的感光器，但总算象征性的有了。

三星的致命弱点是不掌握核心技术，传感器ccd和镜头都要仰仗别人供给，（产品多数用的是索尼的感光器和贴牌施耐德的镜头）。三星想树立自己在摄友心目中的形象，还有很长的路要走。但如果想买来哄外行MM又想省钱的话，三星倒是不错的选择。

不过，应该说三星的发展势头还是不错的，毕竟它在电子技术方面还是很有实力的。相信如果要发一个“进步最快奖”，恐怕非三星莫属。谁能保证三星将来不会成为第二个索尼呢？ 不过真的很垃圾,我用过NV3感觉都不如我的理光RR630(低端机)成像模糊,防抖不敢恭维,黑暗处噪点严重,而且中端机都没有M档,只有自动挡!




五、卡西欧

传统的电子技术厂商出手表和计算器,电子琴起家的，小家电很棒!后涉足数码影像领域，可惜

不掌握任何核心技术，前几年还马马虎虎，近两年明显走下坡路。

其产品类似索尼，主要走时尚路线，几乎是卡片机的代名词，其产品除了Pro-P系列属于高端手动机以外，其余如 Z系列、S系列等都是时尚卡片机，而且还很喜欢搞彩色外壳。没有任何引人注目的代表产品。

六、莱卡Leica

德国品牌，传统光学镜头厂商，后加入数码相机领域，产品不多，在国内几乎见不到。

七、适马Sigma

日本传统光学镜头厂商，情况与莱卡差不多。生产的单反相机镜头质优价廉廉，为众多摄友所喜爱。



八、通用电气GE



最新涉足影像行业,别小瞧了GE这个公司从电灯泡到导弹什么都出,别小瞧了他啊,光学,电子样样在行,正在观望中!



其他以外的所有品牌都是三线品牌了比如联想, 爱国者,明基BenQ,惠普HP,爱普生Epson,真是要啥啥没有,瞎JB出! ,随你们怎么说他们是是垃圾,我没有意见!

日本博客之所以全球最火，恰恰就是日本网民真把博客当日记写了，并没有让博客承载太多的内涵。相比其他地方的博客文化，则明显被迫承载了太多的重任。从好莱坞导演到巴黎独立服装设计师，所有的非官方消息都被发布在了博客上，《综艺》杂志早就给美国的流行博客下了定论:那就是一个秀场。相比之下，中国的博客上除了作秀的功效外，更是口水仗的舞台。


博客的全球衰退期


“博客已经过时了。”这是7月3日，一位自称麦田的人，在自己博客上发出的声音。很快他成了众矢之的，反对和质疑迅速涌来，其中也夹杂着对博客过时论的点滴认同，可大多数人并不赞同轻率给博客下病危通知单。实际上，在麦田发出博客过时论的前后脚，中国博客最早的理论派、被定义为“中国博客之父”的方兴东，传出了公司破产的消息，之后谣传被更加细节化:裁员95%，方兴东自己掏了十几万元垫付员工6月份工资。

  
自从2005年底某网站将博客概念包装，轰轰烈烈地推向中国网民，原本处于小众圈子的博客才彻底流行开来。“没人否认该网站挑动的博客浪潮。”2003年就开始写博客的陆小弥对于中国博客发展史相当熟悉，她说，“关键是新浪博客挤兑掉了很多小公司创办的独立博客，可除了为该网站门户带来不菲的浏览量，该网站博客什么也不是:论绝对数量比不上腾讯，论相对质量比不过一些独立博客，最可怕的是他将博客引入到普通人群，在短暂的流行后，新浪和搜狐等门户拼命上数量，创造了无数博客僵尸。”博客僵尸其实并不是什么新鲜问题，但是随着博客在中国互联网界流行已近3年，博客撰写者的疲惫，以及博客商业动力的衰退，正在将博客僵尸问题扩大化。中国网民对于博客的态度变化，正在悄悄影响着整个互联网格局的流向。

尽管中国互联网使用者的数量将在2008年末有望达到2.44亿人，但中文博客的增长速度，并没有实现同步。按照2008年2月的一份调查显示，目前全球博客文章总数超过了13.5亿篇，全球博客数量约有7000万名，英语书写已经不再是头号博客源泉，中文博客也没有坐稳第二号的位置。日语博客疯狂增长，居然占据了全球博客数量的37%，其次才是英语博客的36%，中文博客仅保持住了8%的份额。另一组数据则是博客活跃程度，日本博客经常更新的占据了20%，大多数日本博客写作者都非常稳定，不再是青年人短暂的玩乐。按照日本杂志《ASCII24》的说法，“日本的博客主人极度认真，真把博客当回事，并且几乎达到了全民博客的水平”。

与日本平均20%的更新频率相比，博客发源地的美国博客界，13%的博客经常更新率就被《纽约时报》周刊形容成“难得的勤奋了”。相比之下，中国博客的更新率并没有人认真统计过，前任新浪博客负责人侯小强私下透露的一些数字更近似参考——他认为中国90%的博客都开在门户网站和大社区论坛，传统门户网站的博客更新率一直在下降，整个中国网络博客都在进行沉淀，能有15%的人坚持写就已经是奇迹了。只有Blogbus、牛博网等少数独立博客运营商，凭借精英作者的套路，勉强将更新率保持在20%的级别，可如果把腾讯和百度上的准博客形式也统计在内，整个中国博客更新率低于15%是肯定的。


沉淀期与SNS接替论


“并不是博客过时了，关键是中国普通网民对博客的态度问题。”Blogbus的总裁窦毅是目前方兴东之外，第一批独立博客网站中硕果仅存的老人，他解释道，“并不是因为SNS社交网络和视频分享网站分流了人群，也不是因为中国网民对网络表达产生了耐药性，实在是因为中国网络人群的素质本身，决定了博客写作需要沉淀。并不是草根就彻底停留于地面，也不是名人博客永远就引人注目，博客书写的精英在渐渐自发靠拢，在中国真正有想法、好玩的人就那么多，肯定要出现一个淘汰过程。”

对于互联网文化和技术上的淘汰与沉淀，芝加哥大学一个叫扎克的人曾经写过一篇论述。这位主修国际政治的家伙认为，美国主导的互联网技术和派生文化现象，一年之内几乎在全球每个地方都会派生出模仿者，然后再过一年，这些模仿者就会出现分化。尤其是中国和英国的互联网公司们，几乎紧盯美国，然后又快速出现自我淘汰。反倒是日本和德国的互联网界，能够真正沉淀下很多老东西。恰恰博客就是其中之一，在扎克看来，博客之所以出现日文的极端繁荣，很大程度上并非纯粹的技术和商业模式问题，而是日本网民的态度问题。日本人真的拿博客当日记，并且认认真真记录，每个普通人的草根明星梦想，并没有因为时间的消逝而淡化。

《连线》杂志也注意到了全球博客界的变化，他们特别撰写了一篇《日本热门名人博客问题》的文章，探讨日本博客崛起对应的全球其他地区博客的衰落。在其作者片山理莎（Lisa Katayama）看来，日本博客形成了完善的草根精英制度，可以通过一批一批涌现的年轻写作者，长久保持博客表达话题的自我更新。目前每个月能够拥有1亿次访问量的中川翔子，在博客书写内容形式上与第一代的博客女王真锅薰如出一辙，但日本网民就能不厌其烦地看，并且每个阅读者都充满自信，都认为自己也能够成为博客明星，进而形成了一种以年轻人为核心的全民博客现象。确切地说，日本博客之所以全球最火，恰恰就是日本网民真把博客当日记写了，并没有让博客承载太多的内涵。相比其他地方的博客文化，则明显被迫承载了太多的重任。从好莱坞导演到巴黎独立服装设计师，所有的非官方消息都被发布在了博客上，《综艺》杂志早就给美国的流行博客下了定论:那就是一个秀场。相比之下，中国的博客上除了作秀的功效外，更是口水仗的舞台。

可为什么包括Bokee和Blogcn，众多早期博客公司出现早衰呢？窦毅解释道:“因为它们从一开始就没有弄明白真正的博客商业逻辑是什么，架子搭得就不对，他们并没有真正挖掘出博客本身的价值加以利用。之所以Blogbus能够生存并且小幅盈利，就因为我们能够尊重博客本身的价值，并且在其基础上充分挖掘，跟博客作者一块创造价值，把用户当合作伙伴，而不是免费的内容源泉。在中国博客已经进入沉淀期的观点之外，还有一小撮人将SNS社交网络定义为博客杀手。在他们看来，SNS具备的群体小环境，恰恰就是博客技术本身最缺乏的有效人际关系控制，况且SNS网站内每个人都有类似博客的书写环境，物以类聚人以群分的天然属性，让SNS网站可以替代博客。嚷嚷博客已经过时的麦田，恰恰就是SNS网站的强力支持者。包括陈一舟的校内网、王兴的海内网，以及史玉柱收购来的51.com，都图谋以SNS社交网络的群体效应，替代博客的自我表达。在他们看来，SNS社交网络能够遏制博客书写的疲态，人们应该为了展示自己而书写，这将从根本上解决中文博客写作动力衰退的现状。


谁是赢家


博客本身实际上已经成为中国互联网最新鲜的内容源泉。新浪引以为豪的博客，从流量和更新数量上，早已经是整个新浪最大的频道。腾讯更是凭借QQ空间和点卡充值的零钱经济，直接从博客空间运营上赚到了不菲的现金收益。相对而言，大多数博客写作者只是赚到了名声，并没有多少人直接在博客上拿到广告分成，可这并不妨碍博客成为少数人赚钱的源泉。徐静蕾曾经创造的全球博客累计浏览量之最，早已经无足轻重，可她却实实在在靠写博客获取了不菲的利益——在2006年她的博客极度走红之后，包括AMD、索尼爱立信、智联招聘，大笔的广告订单都看中了她的网络身份。

尽管在很多人看来，中文博客进入了平缓发展的阶段，但是靠博客赚钱依旧是可行的套路。庄雅婷可以算是最新一轮的博客致富者，她正在连载撰写的小说《阿尔法女郎》，计划写15万字，以连载章节的方式贴在博客上，背后则是拿千字500元的稿费。支付稿费的博客服务提供商只有一个要求，将众多化妆品品牌植入到小说中，包括夏依、欧莱雅、美宝莲，甚至还拉来了香港海港城、威尔士健身会所、代官山等地产赞助，总额度超过百万元。在连载《阿尔法女郎》小说的网页上，中国版《欲望都市》网络互动小说的栏头广告，则在鲜明表达着中国博客的野心。

今天上校内发现校内开放API了，天啊，这太疯狂了。要知道API开放平台将让校内网彻底的实现平台化！而且这聚集所有学生和各个白领的智慧啊~

这次校内还联合了csdn和phpchina，搞得挺有规模。鲜果也在上面做了个应用，我安了个鲜果的rss阅读器，感觉不错。相当感慨啊，看来软银这一笔钱进来后校内确实开始有大动作了。

不可否认校内现在已经是中国第一大SNS了，紫豆服务也是最新的，虽然我不喜欢但是不可否认他确实迎合了很多人的胃口。

我曾经一度很抵触校内，不是因为我讨厌陈一舟（事实上我很佩服他和当年的chinaren），也不是因为它是从王兴那买来的，应该说是个众所周知的原因吧，他模仿facebook，我是facebook的第一批用户，所以我特郁闷，整个网站颜色甚至ico都一样（可能是我嫉妒他吧，因为我没想到模仿一个。看到她模仿的这么成功心理不平衡？）总之当年的校内毫无特色，毫无创新，可是这一年我见证了他的成功。


不得不承认，他很有潜力和实力。我相信在SNS里面已经没人可以和他抗衡了，中国的SNS时代是属于校内的！听说百度要进军SNS，不过我劝李彦宏算了吧，先把你的IM整明白吧。校内在今年还会有很多大动作的，感觉在奥运会还会出点花样~毕竟现在千橡和陈总很有钱啊，启动资金都够，所以，，，，有想法就会实现！

这回API有平台开放了，给十几万-几十万的钱就能汇集千万人的智慧去写有趣好玩的应用程序，多合适啊！比做广告何时多了，这回校内着实是又火了一把！都知道现在SNS想带来一个注册用户花费在广告上的成本大概是2.5元（可是还有可能不活跃，没有回头率）看看校内现在注册的人数，和回头率（活跃度）！

校内拥有中国最活跃的用户，拥有中国素质最高的用户（大学生，高级白领）有着足够的想法，又有足够的钱去实现想法~中国SNS的校内时代是不是到来了？

看吧，校内还会用更多新动作的！

这一年啊，陆续目睹了论坛，电影，礼物，2手市场，IM，应用，紫豆等东东，不知道以后还会有什么！API的开放意味着开始整合一切，是不是就是把一切赶尽杀绝？

反正以前我上网顺序是1，北瓜邮箱 2，tom邮箱 3，qq，4msn。而现在是 1，北瓜邮箱 2，tom邮箱 3，xiaonei，4，qq！

我以后再也不会说校内是仿facebook了，只说他是校内！

对不起，陈一舟和你的团队们~

中国SNS的时代来了，不！是校内的时代来了！

呵呵~

大赛介绍

    校内网Open Platform“创意编程”大赛是由校内网主办、CSDN《程序员》协办，国际著名风险投资公司DCM赞助的应用程序开发大赛。任何第三方应用程序开发团队或个人，在校内网Open Platform平台上按照参赛流程提交创意应用程序（App）均可参与比赛。

    校内网开放平台(Open Platform)是一套应用程序开发标准和实现。任何第三方公司与个人通过校内网开放平台，都可以深度结合校内网用户的开放信息，开发出完全个性化、富于互动性的校内应用程序。

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